El autor destaca las convicciones del arquitecto inglés a través de los años: la manipulación sensual de los materiales, la orquestación animosa de los usos y el laconismo elegante del lenguaje.
La carrera del británico ha estado maracad por el inconformismo frente a la escena londinense y por su cercanía a la arquietctura producida en el continente.
La vivienda construída por el arquitecto para sí mismo es un convincente ejemplo dela preocupación de su arquitectura hacia el contexto en el que se ubica.
El proyecto inserta con rotundidad su volumen en el tejido de la ciudad en la que inspira su retranqueo de palnta y el diseño de un pabellón en la cubierta que permite excepcionales vistas sobre el paisaje circundante.
Museo Fluvial y del Remo : 1989-1997, Henley-on-Thames (Reino Unido)
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El museo se organiza en dos volúmenes exentos unidos por una pasarela peatonal de hormigón y vidrio. En las plantas bajas se desarrolla el programa de carácter público; su carácter abierto contrasta con el resto de las plantas donde se concentran las exposiciones.
La vivienda, organizada en torno a un patio trasero orientado al sur, presenta fuertes similitudes con algunos proyectos de Mies van der Rohe. Definida desde su superficie cerámica, se percibe desde la calle como un ensamblaje de capas opacas sucesivas, expersando con ambigüedad el carácter masivo de la fábrica de ladrillo, que se manipula para dar respuesta a la composición abstracta del edificio.
Casa de vacaciones : 1996-2002, Corrubedo (España)
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La casa ocupa un vacío en la calle principal del pequeño pueblo pesquero, adaptando su volúmen a la desigual geometría de las edificaciones vecinas, sin renunciar por ello a un lenguaje arquitectónico contemporáneo.
El objetivo principal del proyecto era restituir el volúmen original, bombardeado durante la 2ğ Guerra Mundial, y reparar y restituir las partes que habían quedado en pie. La secuencia original de las salas se restauró con partes de nueva construcción que crean continuidad con el museo existente. La restauración arqueológica se basó en las premisas de la Carta de Venecia. Las nuevas salas de exposiciones se diseñaron con elementos prefabricados de gran formato; otros cuerpos se construyeron con ladrillos reciclados de fabricación manual.
Cementerio de San Michele : 1998, Venecia (Italia)
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La propuesta, que se desarrollará en dos fases, pretende devolver al cementerio algunas de sus cualidades de solidez originales e integrarlo, gracias a una nueva isla anexa a la existente, en el paisaje de la laguna.
Centro de Servicios Ernsting : 1998-2001, Coesfeld-Lette (Alemania)
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La nueva sede de la empresa textil Ernsting, se ha constrído junto a las dos naves de distribución existentes. El tercer edificio completa el complejo, con espacios de trabajo para el departamento comercial, de ventas, investigación y desarrollo. La estructura horizontal del proyecto, organizado en torno a dos grandes patios interiores y semipatio abieto, ocupa de manera extensiva un campus que ya cuenta con otros edificios.
El proyecto huye de la imagen habitualmente intimidante de un palacio de justicia fragmentando su volumen en cuerpos de menor tamaño; cada una de estas estructuras individuales se articula como un bloque simple. Un basamento con servicios comunes contribuye a dar unidad al conjunto.
Museo de Arte Figge : 1999-2005, Davenport (Estados Unidos)
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El proyecto, que forma parte de una regeneración general de la zona dónde se localiza, triplica en superficie al antiguo y propone una superposición funcional, que queda oculta tras una piel vidriada indiferenciada. El nuevo edificio se concibe como un volúmen simple de vidrio, cuyos diferentes niveles de transparencia varían en función de los usos.
Viviendas en Villaverde : 2000-2005, Madrid (España)
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El planeamiento exigía un solo bloque en forma de U que contuviese 176 viviendas de uno, dos y tres dormitorios. La propuesta pretende manipular estas restricciones para conseguir una idea más abstracta de lo que es un bloque de vivienda. El diseño supuso tanto un estudio tridimensional su forma exterior como bidimensional de sus ritmos de fachada, caracterizada por el uso de paneles prefabricados de cemento reforzado con fibra de vidrio que confieren al prisma una intensa vibración cromática.
Taller de Antony Gormley : 2001-2003, Londres (Reino Unido)
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El proyecto aspira a crear un espacio diáfano y luminoso, capaz de acoger las diferentes facetas de la actividad creativa del artista que abarca disciplinas como el dibujo, la pintura, la escultura, el soldado, el moldeo o la fotografía. Situado en la parte trasera del solar, el acceso se realiza atravesando un gran patio que puede ser también utilizado para el montaje de grandes piezas. El estudio toma como referencia los talleres industriales próximos, incorporando elementos lingüísticos de los mismos.
Sede de la BBC Scotland : 2001-2006, Glasgow (Reino Unido)
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El proyecto, situado en un muelle abandonado de las afueras de la ciudad, se enfrenta a un paisaje sin referencias. Los espacios de reunión de los trabajadores se organzian en una sucesión escalonada de plataformas que dan lugar a un gran atrio: un ámbito público de carácter fluído al que se vuelcan los pasillos de circulación de las oficinas.
Biblioteca pública : 2001-2006, Des Moines (Estados Unidos)
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La biblioteca actúa como puerta de acceso desde el centro urbano al nuevo parque Western Gateway, un área verde que inspira la forma orgánica de la planta y da un carácter paisajístico a los espacios que encierran sus brazos. La cubierta se cubre con un manto vegetal que dota al proyecto de un sentido de continuidad con el parque y ejerce un importante papel medioambiental. La biblioteca aloja espacios educativos, áreas de juegos para niños y una zona de conferencias que incluye una cafetería.
Remodelación del Paseo del Óvalo : 2001-2003, Teruel (España)
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El concurso tenía entre sus objetivos mejorar tanto la imagen urbana como la conexión entre la estación y el centro de la ciudad. El proyecto plantea una gran cavidad de acero cortén excavada en la parte baja de las murallas de la ciudad; en el nivel superior discurre el Paseo del Ovalo, sobre el que emerge un volumen de vidrio, hormigón y acero.
Museo de Literatura Moderna : 2002-2006, Marbach am Neckar (Alemania)
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El museo, junto a los Archivos de la Literatura Alemana, el Museo Nacional de Schiller y un monumento al escritor, se sitúan en el parque municipal de la ciudad. Las dos plantas en las que se divide el proyecto se adaptan a la topografía del terreno dando lugar a espacios diferentes: un acceso porticado y luminoso en la planta superior y galerías en penumbra en la inferior.
El hotel y el edificio comercial y de oficinas forman parte de un plan para crear 11000 m² de viviendas y oficinas sobre los terrenos de la antigua cervecería Bavaria. El conjunto propuesto, recubierto por una facha de vidrio y cobre, escalona su perfil para adaptarse en altura a la heterogénea edificación colindante, otorgándole una mayor singularidad y reforzando su carácter de hito urbano sobre el Elba.
Ciudad de la Justicia : 2002-2009, Barcelona (España)
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El proyecto, para la unificación de 17 edificios judiciales, fragmenta el programa en una serie de edificios separados e interrelacionados. Se trata de ocho bloques, cuatro de los cuales están conectados entre sí por una pieza horizontal, con fachadas portantes de hormigón coloreado, y se disponen libremente sobre una plaza abierta para equilibrar las áreas de trabajo, las zonas públicas y el paisaje.
La galería, que se integra con precisión en el tejido histórico del centro de la ciudad, expresa con fuerza su materialidad gracias a una fachada de ladrillo recuperado y cubierto de mortero, sobre la que se recortan grandes huecos.El proyecto busca a llevar a cabo una serie de espacios bien proporcionados e iluminados para vivir, trabajar y exponer.
Museo Anchorage : 2003-2009, Anchorage (Estados Unidos)
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La nueva ampliación se adosa en forma compacta al volumen preexistente, liberando una superficie de grandes dimensiones para uso público en su frente oeste, desde donde se accederá al interior. Franjas verticales con acabado reflectante recorren las fachadas de vidrio que envuelven las cinco piezas del proyecto.
La galería -formada por una aglomeración de bloques trapezoidales de diferentes tamaños- se sitúa en un meandro del río Calder, una zona en la que abundan talleres industriales en los que se inspira el perfil del edificio. Los distintos cuerpos corresponden a los ámbitos del edificio; las salas de exposición en el nivel superior están dimensionadas en función del tamaño de las obras a exhibir. El programa complementario -espacio para actuaciones, talleres, servicios públicos, oficinas e instalaciones- se acomodan en el nivel inferior.
Museo de la Cultura Liangzhu : 2003-2007, Hangzhou (China)
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El agua es el elemento dominante de la colina artificial sobre la que se asienta el nuevo museo, un conteedor hermético de piedra que alberga una importante colección de objetos de la desaparecida civilización Liangzhu. El proyecto se compone de cuatro volúmenes prismáticos adosados entre sí; en cada uno de ellos se insertan patios que forman parte del recorrido y permiten conexión entre las salas.
Conjunto residencial Ninetree Village : 2004-2008, Hangzhou (China)
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Conjunto de viviendas constituído por doce bloques de cinco alturas diferentes, donde se han desarrollado seis tipos de bloque, que varían de tamaño y composición de su planta en función de las condiciones de luz, localización y vistas. Los edificios se disponen sobre el emplazamiento formando un damero que se adapta a la pronunciada topografía.
Pabellón Copa América : 2005-2006, Valencia (España)
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El edificio- eje central de la reorganización del puerto de la ciudad con motivo de una serie de regatas- consta de cuatro plantas de hormigón armado que funcionan como planos horizontales deslizantes y superpuestos, ofreciendo vistas panorámicas y espacios de sombra. La planta baja sirve como recepción del restaurante, un centros de wellness y estancias de gestión para el equipo de gestión. Una larga plataforma ocupada por bares, restaurantes y puntos de información, constituye la prolongación del edificio.
La nueva galería conmemorará el vínculo que une a la ciudad con el pintor. Ubicada en el frente marítimo, la galería mostrará exposiciones históricas y contemporáneas así como un programa de eventos culturales y educativos. La estructura estará formada por seis cuerpos idénticos con cubiertas inclinadas que luz norte a la parte superior de los espacios de exposición.
Situado en el centro de la ciudad, a orillas del canal Kupfergraben, el nuevo acceso completa el frente monumental de la Isla de los Museos ocupando el mismo emplazamiento del desaparecido edificio Packhof de Schinkel. La galería será la primera construcción de nueva planta en el sector desde la conclusión del Museo de Pérgamo. El lenguaje adopta elementos preexistentes en la Isla, en especial de su arquitectura exterior tales como la topografía construída, las columnatas y las escaleras a cielo abierto.
