En esta casa, el arquitecto intenta simular un "espacio japonés" pero sin referencia explícita a ningún ejemplo histórico o detalle concreto. La casa incorporra zonas con tatamis bajo una cubierta única. Incluye memoria del autor.
La casa de veraneo se resuelve en una planta reducida, autónoma, techada por una cubierta única que se abre a través de una lucernario, colocado funcionalmente sobre la zona escondida de la cocina. La expresión general de la casa recuerda la granja tradicional japonesa. Incluye memoria del autor.
La casa se resuelve en una planta generosa, dividida por un pavimento cerámico en dos partes, y cubierta por un gran tejado. La zona de estar se encuentra frente a la sala de tatamis, separadas por un pasillo que se trató como parte del espacio de estar; la zona de servicios se relega a la parte trasera, con una pequeña cocina en la continuación del pasillo y el baño en el extremo final. Incluye memoria del autor.
La casa es continuación de la casa norte, construída tres años antes. A diferencia de ésta, se ha recuperado el zaguán de estilo tradicional japonés para quitarse el calzado y la cocina se ubica en un espacio cerrado e independiente. El pasillo que estructura la planta, parte de una entrada poco frecuente y converge en la sala de estar. Incluye memoria del autor.
La casa, una de la más paradigmáticas de la obra del arquitecto japonés, marca una inflexión en su producción. El volumen se resuelve con una cubierta piramidal de tejas japonesas con una pendiente acusada sobre una planta cuadrada de 10 m de lado. El énfasis del proyecto está puesto en una única sala grande, que combina las funciones de estar y comedor, y articula en torno al resto de los espacios. Incluye memoria del autor.
La particularidad de la casa reside en que el dormitorio principal es subterráneo, ocupa la mitad de la superficie de la planta baja. No existe ningún zaguán tradicional para quitarse los zapatos ya que se accede a la sala principal -estar, comedor- cuyo piso es de tierra. También en lo que se refiere a la silueta, la forma y el uso del color, el proyecto posee un dinamismo especial. Incluye memoria del autor.
La casa está ocupada por dos unidades familiares que pertenecen a dos generaciones de la misma familia. Aunque cada una de ellas requiere cierto grado de intimidad, no se panteó una separación absoluta. Se utilizó un espacio central de fisura, en el jee norte-sur, que se ocupa con dos escaleras idénticas, intercaladas con dos cubos. Paralela a este espacio se encuentra una segunda fisura que conecta la sala de estar inferior con el comedor a toda altura. Ambas grietas se extienden a lo largo de los espacios de las dos familias. Incluye memoria del autor.
La casa se ubica en una zona de antiguas tierras de labranza, donde desde principios de la era moderna se construyeron residencias de artistas con estudios anexos. Esta vivienda se resuelve en forma estrecha y alargada, con un espacio contínuo horizontal adecuado para los largos lienzos del artista e iluminado cenitalmente. Incluye memoria del autor.
En este proyecto la verticalidad persiste en la fisura, que discurre desde adelante hacia atrás, sólo con una leve desviación de dos plantas de altura. De este modo, divide la planta superior en un dormitorio principal y uno de invitados; a ambos lados se anexan salas de tatami. Incluye memoria del autor.
El solar que ocupa la casa es amplio y presenta una serie de pendientes; una entra en la vivienda por el lado norte y sube hasta donde la cubierta se encunetra con un pequeño trozo de muro en la fachada sur. La condicion topográfica y la resolueción estructural generan un encuentro de espacios de distinto orden que hacen experimentar una sensación de desequilibrio e incertidumbre que fomenta la necesidad de deambular. Incluye memoria del autor.
La casa consta de una zona de vivienda, con un espacio de estudio, una pequeña galería de arte y un patio interior entre ellos. Un rasgo expresivo del proyecto lo constituyen tres fragmentos de pared en forma de cuartos de cilindro. Incluye memoria del autor.
Esta casa, proyectada para el mismo propietario que la Escalera Marina, fue encargada como refugio y estudio de verano en una colonia de vacaciones de la región occidental. La condición de emplazamiento de la vivienda, ubicada en una urbanización cerrada pero en un solar abierto, permite que haya sido concebida como una entidad escultórica. El estudio de la parte norte es amplio y está iluminado cenitalmente; el acceso a casa se hace por el lado opuesto. Hay un aúnica gran zona de estar en el nivel de acceso, con una cocina en forma de L, un dormitorio principal y una habitación de tamaño medio con tatamis en la planta inferior. Incluye memoria del autor.
El solar es pequeño y la vivienda propiamente dicha tiene unos 9 m de lado y carece de jardín, mientras que la fachada principal y el garage al aire libre dan a una calle estrecha. La planta incorpora un cuarto oscuro para el uso del propietario de profesión fotógrafo; la planta primera se compone del espacio habitual japonés de zona de estar, domritorio principal, sala de tatamis. El dormitorio de los niños se ubica bajo una bóveda de chapa nervada con etsructura independiente en una planta colocada sobre la cubierta. Incluye memoria del autor.
Dos volúmenes prismáticos idénticos se superponen uno sobre el otro según un giro de 90ğ. El prisma de la planta primera tiene una cubierta a dos aguas, conformada por dos losas de hormigón. La arista del techo de la sala de estar de la primera planta describe un eje perpendicular al pasillo central de la planta baja. A pesar de que la envolvente espacial de hormigón se diseñó como una estructura tridimensional que incluye la losa plegada de la cubierta, fueron necesarios un par de pilares para soportar el nivel superior. Incluye memoria del autor.
Quizás por la planeidad del solar rural en un barrio relativamente sin urbanizar, el diseño de esta casa fue capaz de combinar la cáscara monolítica de hormigón armado in situ de la casa en Uehara con la cubierta plegada de la casa en Hanayama nğ3. La sala de estar ocupa un cuarenta por ciento de la casa a toda altura y detrás de ella se ubican dos dormitorios en cada planta. Incluye memoria del autor.
La casa se resueve ocmo un edificio monolítico de hormigón; se ha hecho hincapie en un gran espacio ascendente que tiene tres plantas de altura con las funciones habituales de la vivienda distribuídas en la mitad opuetsa de la sección vertical. Incluye memoria del autor.
La cuarta casa en Hanayama es una ampliación del complejo de casas en la colina formado por las casas norte y sur. La vivienda se basa en una estructura mixta de hormigón armado y acero. La distribución en planta consiste en sala de estar en la planta superior, comedor con cocina integrada en la planta intermedia y dormitorios en la planta inferior. La escalera exterior a modo de podio conecta la sala de estar con una gran terraza extreior y es la característica más destacable de la intervención. Incluye memoria del autor.
El edificio es un anexo, en parte residencial, a la casa homónima. Este complejo susituye un consultorio tradicional de estilo occidental de estructura de madera situado en el mismo lugar. La planta es extremadamente abierta, con lo espacios de consulta apenas separados del laboratorio o de las funciones administrativas. Incluye memoria del autor.
El arquitecto montó su estudio en un solar boscoso, en pendiente, donde había una casa de posguerra. Los 70 m² que construyó en un anexo de etse viejo edificio comprendían uan zona alargada de sala de estar, comedor y cocina en una planta y dormitorio con baño y una estancia de dos tatamis en la planta inferior, a la que se accedía por una escalaera situada detrás de la cocina.Incluye memoria del autor.
La casa toma su carácter formal de dos formas, un triángulo equilátero -que se corresponde con el espacio de la cocina y el comedor- y un semicírculo. Incluye memoria del autor.
Texto originalmente publicado en japonés bajo el título "Dai san no Yoshiki" que coincidió con la publicación de la Casa en Uehara en la revista Shinkenchiku, vol 52, número 1.
Este texto fue escrito inicialmente para una revista en inglés en el año 2000 aproximadamente, pero no llegó a publicarse. La intención del mismo era resunir el libro Toward a Super-Bing Number Set City.
