Según el autor, la adaptación a los condicionantes externos supone para Mansilla y tuñón un campo abierto de oportunidades desde el que concebir el proyecto.
Según el autor, el método de trabajo del estudio combina la singularidad de cada obra con el desarrollo de una red coherente de líneas de investigación.
Situado bajo el desplome de la muralla que mira al Duero, el museo se presenta a la ciudad como un cofre que contiene sus joyas y su memoria. Su perfil cúbico y rotundo, encajado en medio de una manzana en pendiente, renuncia a la composición académica axial acomodándose a los edificios existentes. La cota de acceso se encuentra en un nivel intermedio que determina la organización del programa: por debajo se ubican los almacenes y aquellas actividades que se desarrollan con el museo cerrado mientras que en las plantas superiores se sitúan las salas de exposición, iluminadas cenitalmente y conectadas mediante un recorrido en espiral configurado por una rampa de doble tramo. El edificio se ha construído con muros y losas de hormigón blanco; la fachada de piedra arenisca presenta un despiece de pequeños sillares sujetos mediante anclajes de acero inoxidable.
Centro de Natación : 1994-1998, San Fernando de Henares
Autor:
Autores secundarios/Colaboradores:
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Autor corporativo:
Autor corporativo secundario:
Resumen:
Con un esquema de funcionamiento elemental, el centro se organiza de acuerdo a una estructura lineal, disponiendo sucesivamente los diferentes elementos que lo configuran: vestíbulo de conexión, núcleo de vestuarios, pileta de enseña y de usos polivalentes. Debido a la proximidad del nivel freático, la edificación se levante sobre el terreno, dejando la planta baja para almacenamiento e instalaciones. La construcción se materializa en el exterior como una cesta formada por traviesas de hormigón prefabricado que logra unificar los dos niveles existentes.
El proyecto se adapta a su contexto urbano articulándose en tres volúmenes diferenciados: la sala de exposiciones, vertical y perforada; el volúmen quebrado del auditorio y el pequeño cuerpo de administración. El complejo programa que acoge el edificio se divide en dos volúmenes conectados en planta baja por un cuerpo auxiliar destinado a administración. Realizada en hormigón blanco in situ y travertino, el volúmen de las salas de exposiciones constituye un "retablo" casi exento que ofrece un fondo a la plaza, caracterizado por los aventanamientos abocinados.
Inscripto en la trama regular del casco urbano, el nuevo museo se levanta sobre los restos del antiguo colegio ocupando casi por entero el solar. El programa se estructura en cuatro áreas diferenciadas: pública, semipública, de trabajo y de almacenamiento. El edificio principal, que alberga la colección permanente, se constituye como un apilamiento de cinco plantas que genera una cascada de espacios en doble altura que permite una visión diagonal de la totalidad. La definición constructiva insiste en la idea del edificio como estuche, encerrando su cálido interior de madera dentro de una fría envolvente de fundición de aluminio y vidrio.
El proyecto modifica los usos de las edificaciones preexistentes de la fábrica de cerveza, añadiendo nuevas construcciones para crear un complejo coherente dedicado a la conservación y difusión de la cultura. Situado en la parte oriental de la parcela, el archivo se organiza en tres módulos bien diferenciados: el edificio de depósitos de nueva construcción rodeado por una doble fachada traslúcida; el pabellón de ingreso, también nuevo, que reúne los talleres de restauración y tratamiento documental y la antigua nave de cocción que alberga oficinas y al área de atención al público. Por su parte, la biblioteca, ocupa el costado opuesto de la parcela, con las salas de lectura acomodadas en lo que fue la maltería, las dependencias de procesos técnicos en un edificio de nueva planta y lso depósitos de los libros en los antiguos silos.
El nuevo Museo de Colecciones Reales se "encaja" en el lugar previsto históricamente para el museo de tapices, al suroeste de la Plaza de la Almúdena desde donde tiene el acceso. Sobre rasante de la plaza se alza un cuerpo de acceso de dos plantas, el resto del programa se desarrolla en sentido descendentepor debajo de este nivel: exposición de tapices, de pintura y varios, de carruajes, zonas de almacenes y estacionamiento. Todas las salas superpuestas comparten el aventanamiento en base a altos huecos verticales delimitados por pilares que se prolongan hacia el interior en forma de pórticos; esta fachada de granito semeja un zócalo a la distancia.
Museo de Arte Contemporáneo (MUSAC) : 2001-2004, León
Autor:
Autores secundarios/Colaboradores:
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Autor corporativo:
Autor corporativo secundario:
Resumen:
El edificio, de una sola planta, se construye por medio de la concatenación de piezas autónomas que van cosiendo un distorsionado damero y donde los límites definen un contorno irregular y quebrado. El conjunto de salas permite alojar exposiciones de diferentes tamaños y características. El espacio interior queda definido por muros de hormigón que constituyen parte de la estructura; cada nave se materializa en la cubierta. La envolvente de vidrio opaco extreior se obtiene como resultado de la pixelación de una antigua vidriera de la catedral local.
Fundación Pedro Barrié de la Maza : 2003-2005, Vigo
Autor:
Autores secundarios/Colaboradores:
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Autor corporativo:
Autor corporativo secundario:
Resumen:
La limitada superfice del solar, 25 x 15 m, se presenta como oportunidad para suplir la carencia de espacio a través del tiempo; las salas se convierten así en contenedores flexibles donde pueden suceder distintos acontecimientos a lo largo del día. El proyecto alberga cuatro ámbitos con distinta capacidad de transformación. La disposición en planta libera un espacio regular al que se adosa una crujía lateral donde se alojan escaleras y servicios. Tras la fachada conservada se sitúa un vestíbulo de transición hacia los ascensores.
El museo se inspira en el perfil quebrado y vertical de las montañas cercanas, transformadas en lucernariuos de planta trapezoidal y contorno facetado. En planta, el edificio gira en torno a un patio desde el que se accede a la biblioteca y al auditorio y a los dos museos con que cuenta la institución: de arte y de prehistoria. La configuración de las salas permite unir o segregar cada unidad de forma flexible. Las piezas, de forma irregular, se separan entre sí mediante gruesos muros donde se alojan los elementos de comunicación vertical.
La casa se imagina como un claro en el bosque limitado por dos perímetros: el interior, contínuo y transparente, donde se sitúa la estructura y el exterior formado por una pantalla de troncos de bambú. La configuración espacial de la casa permite un funcionamiento versátil.
El conjunto se adapta con su sección escalonada a un emplazamiento en pendiente. En planta, una agrupación de formas circulares de distintos tamaños rodean una plaza pública desde la que se accede a las áreas de apoyo -radio, sala polivalente, guardería, correo, banco- y a las dependencias del ayuntamiento. Constructivamente, el pryecto hace un uso intensivo del hormigón y del vidrio, que se utilizan maximizando sus diversas características.
Sensible con el contexto urbano donde se inserta el proyecto conserva las fachadas exteriores de los dos edificios que ocupa, cegando con mampostería las antiguas aberturas ya briendo otras nuevas de similares dimensiones. La intervención se vuelca hacia el patio interior, que ilumina los pasillos de las habitaciones y el restaurante. La distribución interior se adapta a lo existente. En planta baja se sitúan la recepción, el bar y el restaurante mienstras que en la segunda se ubican la terraza, un solarium y dos piscinas pequeñas.
Proyecto para la rehabilitación de la Casa Grande y su ampliación mediante una construcción anexa par alojar el centro cuya actividad esencial es mostrar los fondos de la colección de arte moderno Helga de Alvear y difundir e investigar sobre las artes visuales. Una de las ideas centrales de la propuesta es la inclusión de un recrrido público y escalonado que ofrecerá una conexión natural entre dos calles a distinta cota.
Museo de Automoción : 2006, Torrejón de la Calzada
Autor:
Autores secundarios/Colaboradores:
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Autor corporativo:
Autor corporativo secundario:
Resumen:
Situado en un cruce de infraestructuras, el museo ocupa un solar dividido por un arroyo. Su forma circular evoca tipos arquitectónicos diversos. El recinto sobre el que se apoya el edificio está situado 7,5 metros por debajo de la cota del terreno dotándolo de dos accesos: uno a las exposiciones temporales en el sótano y otro al resto del museo en planta baja. El interior constituyeun espacio diáfano en cuyos niveles intermedios se han practicado vacíos circulares que permiten filtrar la luz natural.
Las casas se integran en el paisaje gracias a su volumen escalonado, reduciendo el impacto visual y aprovechando la orientación, topografía y vegetación natural preexistente de una parcela cercana al mar. Un pequeño patio de acceso permite el tránsito del exterior hermético de hormigón blanco al interior diáfano de la casa, preservando la privacidad, ofreciendo luz natural y ventilación.
Emplazado al borde de la bahía de Algeciras, sobre una plataforma del puerto, el Museo Territorio de las Migraciones abraza la Plaza de las Culturas: un foro cívico abierto, la que el edificio protege del fuerte viento de levante. A pesar de las estricta modulación que rige las plantas, basadas en al geometrái del hexágono, el proyecto muestra uan gran libertad formal en sus torres-lucernarios agrupados para acoger distintos usos. El empleo de energías renovables y de sistemas pasivos de acondicionamiento térmico minimizan el impacto ambiental.
Centro Internacional de Convenciones : 2007, Madrid
Autor:
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Autor corporativo:
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Resumen:
Sobre la antigua ciudad deportiva del Real Madrid se desarrolló un plan general para ampliar las zonas verdes y garantizar la continuidad peatonal de los espacios libres. Rodeado por cuatro torres, el centro afirma su presencia adoptando una icónica forma circular que lo determina como referente en la ciudad. El vestíbulo y las salas de exposiciones ocupan la mayor parte del programa que aloja el disco, rematado por un restaurante y un mirador. Bajo él se ubica la pieza longitudinal de los auditorios y varios niveles de estacionamiento.
La Cúpula de la Energía surge de la oportunidad de proyectar un edificio de carácter institucional, programáticamente flexible, capaz de catalizar iniciativas en materia de energía. Se configura a partir de un volúmen semiesférico al que se le aplica un proceso de fragmentación, articulación y despliegue con el objetivo de construír un nuevo artefacto polifuncional capaz de estructurar los posibles escenarios programáticos en un conjunto de piezas interconectadas.
Centro del Encierro y los Sanfermines : 2009, Pamplona
Autor:
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Autor corporativo:
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Resumen:
La propuesta se alzará sobre un antiguo parque de bomberos, en un solar cercano a la plaza de toros, y se configurará como un atalaya cultural y como mirador. El edificio se estructura en dos bandas rectangulares de distinta dimensión, sobre cuyos extremos se disponen tres torres con miradores que se comunican por una viga pasarela. La estructura del centro será de hormigón negro, de rugoso acabado y envejecido con óxido de hierro.
De volumen disperso y perfil quebrado, el proyecto toma como referencia la orientación de las iglesias visigodas existentes en la península para la ubicación de las diversas piezas que alojan el programa. La trama del caserío cercano al casco histórico de la ciudad se vincula a la escala de los cuerpos que integran la propuesta, cuya realización se ha concebido mediante la consecución de cuatro fases sucesivas.
